【娛樂透視】《車頂上的玄天上帝》信仰牽引記憶 3代家族故事點滴積累情懷

周渝民(中)一人分飾二角,扮演1940年代年輕時經營旅館的阿公。左為演員方宥心。(甲上娛樂提供)
周渝民(中)一人分飾二角,扮演1940年代年輕時經營旅館的阿公。左為演員方宥心。(甲上娛樂提供)

今年金馬影展開幕片《車頂上的玄天上帝》由侯孝賢監製、資深美術指導黃文英首度編導,題材取自家族故事,藉林依晨、周渝民、阮經天等共同演繹親情的溫暖與愛情的猶疑,看到3個世代走過滄桑起伏的安定力量。

全片以音樂、老歌烘托氛圍,透過搭景與特效重現日治時期的嘉義市街,在攝影指導余靜萍掌鏡下,以3種攝影方式展現不同時代的風格與情懷。

「大概在2004年拍侯導《最好的時光》時,我就想寫一本散文,書名是《火車站前中正路》,記述阿公在嘉義火車站前中正路經營旅館,與攤商、旅客的種種互動,最早寫完的一篇就是〈車頂上的玄天上帝〉。」與導演侯孝賢合作近30年的黃文英坦言,關於阿公與家族的故事,她構思多年,直到3年前父親去世,才加緊動筆,將已寫好的散文改編成劇本,決心從美術指導轉向電影編導。

美術指導出身的黃文英首次擔任編導,改編家族故事搬上大銀幕。
美術指導出身的黃文英首次擔任編導,改編家族故事搬上大銀幕。

「阿公的旅館曾因大地震、美軍轟炸,4年內兩次夷為平地,但他還是重新站起。他是第一個帶我看世界的人,我人生第一次看電影、第一次環島溫泉旅行都因為阿公。父親也影響我很深,尤其他晚年罹癌,陪病過程中,我們聊天的話題常是他童年的點點滴滴。」從祖父到父親的記憶,讓黃文英希望透過電影、以家族六代的玄天上帝信仰為核心,傳遞父祖輩的生命價值與生活態度。

原本黃文英的劇本以祖父與孫女的情感為主軸,為了籌資,她請教不少人意見。「大家都說,沒人會只想看祖孫情,應該也要有女主角的愛情。但我不擅長描寫愛情,於是找大學時代的室友陳曉雯與楊貽茜共同編劇,請她們負責這部分,楊貽茜也重新調整劇本結構。」

因為祖父角色以黃文英的阿公為原型,構思女主角的戀愛對象時,自然認為孫女會欣賞與阿公個性類似的男性,甚至在劇本階段,黃文英就希望由同一人分別飾演阿公與男友兩個角色。某次黃文英看阿公年輕時代的照片時,忽然覺得與仔仔周渝民的氣質很接近,就展開聯繫,邀他一人分飾二角。

片中現代的時空裡,林依晨(左)、周渝民(右)因為品味接近,相互吸引。(甲上娛樂提供)
片中現代的時空裡,林依晨(左)、周渝民(右)因為品味接近,相互吸引。(甲上娛樂提供)

儘管周渝民來自宜蘭眷村、幾乎不會說台語,但為演出經歷日治時期的阿公,苦練台語和日語約3個月,拍攝時語言老師也在現場待命。黃文英表示:「阿公說日語有台灣腔無妨,但仔仔常拍完就問老師發音對不對,如果覺得不夠好,還會主動要求再來一次。」

舊旅館和街景透過搭景陳設與特效重現。(甲上娛樂提供)
舊旅館和街景透過搭景陳設與特效重現。(甲上娛樂提供)

曾獲金馬獎、金鐘獎最佳美術設計與造型設計的黃文英,此次專心編導,但場景的歷史感與空間感都顯現她的美學品味。劇組先參考大量老照片,再透過搭景、特效,重現1940年代嘉義市噴水圓環、火車站前市街及地震後樣貌;另外也赴台中霧峰林家花園宮保第園區,拍攝舊日宴客表演場面;到台中東海大學,捕捉路思義教堂內部光影變化。

劇組在霧峰林家花園宮保第園區,拍攝舊日宴客的表演場面。(甲上娛樂提供)
劇組在霧峰林家花園宮保第園區,拍攝舊日宴客的表演場面。(甲上娛樂提供)

余靜萍透過「框中有框」的鏡頭構圖,表現當下與回憶的轉換。

黃文英誇攝影指導余靜萍透過「框中有框」的鏡頭構圖,表現當下與回憶的轉換、空間的深度,以及女主角受環境與情感限制的情境。配合片中的3個年代與人物性格,余靜萍在影像上,也以不同的鏡頭設計加以區隔、凸顯。

周渝民(後)以老妝飾演1980年代年老時的阿公,騎車載孫女逛街。(甲上娛樂提供)
周渝民(後)以老妝飾演1980年代年老時的阿公,騎車載孫女逛街。(甲上娛樂提供)

余靜萍解釋:「為了簡潔聚焦在40年代,所以用黑白攝影搭配綠色的濾鏡,讓演員皮膚的反差更有層次、質感更純淨。到80年代,台灣經濟起飛,加上有風花雪月的酒家戲,需要較濃烈豐富的色彩,所以使用拍攝電影《教父》同一款的老鏡頭。進入現代則以寫實澄澈為主,盡量用自然光。」

拍攝80年代的戲時,余靜萍將在中國大陸拍陳可辛電影《奪冠》、從資深攝影指導趙曉時身上學到的打光經驗派上用場,將光打在地板,捕捉地板反射到臉上的幽微光線。她形容,拍這部片像重回攝影的本質,「就是觀察、凝視。」

曾獲香港電影金像獎最佳攝影的余靜萍在片中以3種攝影方式處理3個時代。
曾獲香港電影金像獎最佳攝影的余靜萍在片中以3種攝影方式處理3個時代。

活躍於兩岸三地的余靜萍笑說:「一直很欣賞黃文英美術方面的表現,所以接拍前有點緊張,但後來發現與美術指導出身的導演合作,壓力反而少。」由於攝影師是拍攝階段最後把關畫面呈現的人,拍攝前余靜萍都得注意演員妝髮、道具擺設等細節,隨時與美術部門溝通,但這次導演比她更在意,都會先處理。

拍片現場黃文英感覺似乎有玄天上帝保佑,即使遇上疫情,劇組八十多人無人確診,如期以42個工作天殺青。但後製的特效、剪輯、音樂與歌曲版權部分卻耗費不少時間。

黃文英去年以《良辰吉時》獲電視金鐘獎戲劇類美術設計與造型設計獎。
黃文英去年以《良辰吉時》獲電視金鐘獎戲劇類美術設計與造型設計獎。

全片藉大量老歌還原時代感,取得授權的過程幾經波折。

全片藉大量老歌還原時代感,取得授權的過程幾經波折,總授權費高達上百萬元。例如片中李千娜唱台語老歌〈暗淡的月〉,就要付詞、曲和翻唱3筆費用;〈古老的大鐘〉是19世紀美國歌曲,曲的部分無版權問題,但日語版歌詞仍要付費。有些日本老歌,還透過友人幫忙才取得家屬授權。

李千娜戲裡演唱的台語老歌〈暗淡的月〉,要付詞、曲和翻唱3筆費用。(甲上娛樂提供)
李千娜戲裡演唱的台語老歌〈暗淡的月〉,要付詞、曲和翻唱3筆費用。(甲上娛樂提供)

一般年輕導演拍第一部片常面臨籌資問題,黃文英因有多年資歷,相對幸運。「申請到1,200萬元國片輔導金後,透過清華大學學長的幫忙,找到15位投資人,加起來共4千萬元;又請ACC(亞洲文化協會)協助,由會員投資5、600萬元。」

黃文英不諱言初執導筒有些誤判,加上美術、服裝與攝影、燈光器材費超支,殺青時已將4,500萬元預算用光,她只好暫停後製繼續找錢;很幸運又有電影圈投資人加入,原投資者也願意增資,全片攝製與宣發費共約6,500萬元。

玄天上帝是片中女主角林依晨(後排右)與父親(前排左、林鉅飾)、哥哥(前排右、陳家逵飾)與母親(後排左、唐美雲飾)的信仰。(甲上娛樂提供)
玄天上帝是片中女主角林依晨(後排右)與父親(前排左、林鉅飾)、哥哥(前排右、陳家逵飾)與母親(後排左、唐美雲飾)的信仰。(甲上娛樂提供)

導演初體驗甘苦相雜,但整體而言卻是好的。黃文英表示,從事多年美術、造型設計,她被訓練成要顧全大局、替別人著想、在預算內工作;但當導演,讓她能依照自己的心意創作,開啟新局。已寫好下部電影劇本初稿的她說:「未來十年是我的黃金時期,我要努力拍下去。」

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