Yahoo奇摩新聞 專訪／「眼淚沒有顏色」 李崗監製《時光の手箱》秘密全藏在相差16歲的婚姻裡
記者簡子喬專訪／舞台劇《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》改編自一青妙的小說，透過塵封許久的家書，揭開「基隆顏家」的神秘面紗。首次擔綱舞台劇監製的導演李崗，以顏惠民與一青和枝之間不平凡的愛情故事，以不同視角重新看待第二次世界大戰，也讓觀眾看到故事中的自己。
故事的源頭，還得從顏惠民特殊的成長背景說起。作為基隆顏家長孫繼承人，他從小被送往日本接受教育，住在當時日本首相犬養毅家中。然而隨著二戰結束、日本戰敗，身分一夕間顛倒，從被殖民者，成為戰勝的那方。
回到台灣後的他，心情始終矛盾，甚至幾年後偷渡到日本生活，此後長居日本。平凡老百姓做出偷渡行為，都可算是驚天動地，更何況發生在「台灣五大家族」之一的顏家？
顏惠民40歲那年，與小16歲、在銀座餐廳相識的一青和枝結婚，打破年齡、社經地位⋯等一切藩籬，如此堅不可摧的愛情，他卻選擇在肺癌晚期、生命倒數計時階段，拒絕再和妻子對話。女兒一青妙夾在父母之間，成為傳聲筒，直到一青和枝也去世後，一青妙才從母親的遺物中，找到裝滿父母的來往信件，以及母親的日記，試著拼湊父母心境的軌跡。
李崗表示，由於誰也不是顏惠民、不是一青和枝，就連最為親近的家人，都無法斷定相愛的兩人，為何到最後會沉默不語，在舞台劇呈現時，僅能以「想像」編織，讓故事中的2人和解，留下一個圓滿的結局。現實是，顏惠民在臨終前一個月，才終於向妻子吐出一句：「和枝，我只是希望妳說出真相，還有好多事想做不是嗎？」
話裡有怨懟、有不甘，李崗解讀，顏惠民或許是不諒解妻子，為何至始至終，都要向他隱瞞自己的真實病況。對顏惠民來說，這一生不由自主的事情太多，從被送到日本、被送回台灣、繼承家業：「或許對他來說，人生中唯一自己作主的決定，只有娶一青和枝，所以妳（一青和枝）是最不能負我的。」
《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》與其說是一青妙在尋找父母記憶，不如說一青妙是在自我探索，李崗說道：「人存在的意義，不外乎存在價值、社會認同、追尋自我，但人常常一輩子找不到自己。」尤其在亞洲國家，缺乏啟發思辨教育，看事情往往太過黑與白、二元對立，就連他自己，都是50歲才發現，自己喜歡的不是拍影片、當導演，而是對故事感興趣。
「我一直以來都跟演員說，觀眾來看戲，是來看自己的，入戲所看到的，會是角色與自己的情感連結。」拍戲的人是『作夢』的人，觀眾則是『做夢』的人，流淌在顏惠民、一青和枝、一青妙之間的，則無疑是戰爭下才會發生的故事。
李崗這麼說道：「同樣是因為戰爭，才造成人不同的意識形態。我們也是一樣，都有我們的情感、有我們的記憶，可以用各種顏色去解讀這個故事，成為你自己的故事。可是眼淚是沒有顏色的，我希望多做一點沒有顏色的故事，替台灣多做一點，希望台灣的明天，會更好。」
《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》最終巡演，將於9/6-9/8在臺北國家戲劇院演出4場；10/5-10/6臺中中山堂演出3場；12/7-12/8高雄衛武營演出2場。
【專訪／從女性視角看二戰！ 李崗把基隆顏家故事搬上台「堅持用日文演出」有原因】
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