Yahoo奇摩新聞 專訪／從女性視角看二戰！ 李崗把基隆顏家故事搬上台「堅持用日文演出」有原因
記者簡子喬專訪／導演李崗首次擔綱舞台劇監製的《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》，將於今年三度加演。先前他曾以紀錄片形式，花8年時間把「霧峰林家」搬上大螢幕，這回以舞台劇形式呈現「基隆顏家」少為人知的往事，與其說是歷史考究，或許用『愛情故事』來形容更為貼切，回到人的視角，去探討關於『人』的故事。
從業數十年，李崗看過的作品數以萬計，最忌諱故事不夠真誠、太過說教、基本拍攝技術不夠扎實。2015年，成立基金會尋找題材時，他被一青妙小說《我的箱子》所吸引，不光是因為情節發生在基隆顏家，更是看見「顏惠民與妻子一青和枝」之間，從打破世俗框架相戀，到臨終前卻不願開口再與妻子對話的複雜糾結。
小說的筆觸，則是以女兒一青妙視角出發，透過打開母親留下的「秘密箱子」，透過一封封往來的情書，回溯、推敲父母相知相惜的往事。
由於故事背景發生在二戰過後，原本受日本教育長大的顏惠民，在日本戰敗後，一夕間變為戰勝的台灣人，身分認同產生巨大矛盾；顏家當時又面臨「私有財產戰後瞬間充公」的處境，發生大時代的小故事就此展開。
李崗表示：「戰爭往往是男人和勝利者在講，很少用女人、弱者的眼光去看。」故事中的女人，是一青妙、是母親一青和枝，弱者，則是那個與傳統經商的顏家行徑「格格不入」的顏惠民。
僅透過書信的往來，無法完整拼湊過往真實的樣貌，李崗坦言，之所以將故事做成舞台劇，一方面是紀錄片在歷史考究必須相當嚴謹，耗時又耗資，另一方面，戲劇上較有天馬行空的空間，觀眾也更為集中。不過事前準備，他們一點都不馬虎，光在顏家田調就花了2年時間，選角也無疑是一大難事。
李崗表示，第一版的劇本，光修改就花費4個月時間：「如果可以用全部中文，當然是最方便，但我心裡就真的過不去，我覺得會出戲啊！」最終堅持演出要以日文為主，穿插40%的台語，更符合時空背景。
而李崗腦中第一個想到能扮演顏惠民的人，就是從小母語就是日文、爸爸是日本華僑的演員鄭有傑。巧的是，鄭有傑接到邀約時，正好剛看完一青妙小說，直呼：「這就是我的故事啊！」一口答應演出。
鄭有傑因為行程關係，從第二次演出後，顏惠民的角色就改為蔭山征彥飾演；祖父顏欽賢原本為楊烈飾演，同樣因行程關係不便參與，改為首次挑戰舞台劇演出的伊正，可說打破以往他留給觀眾的小生形象。
特別的是，作者一青妙在劇中飾演自己本人，李崗透露，最初一青妙並不在演出名單中：「她本業是牙醫啊！擔心她沒有相關的舞台經驗，畢竟這不像電視、電影可以剪接，舞台劇是直接跟觀眾接觸。但後來發現她喜歡演戲，平時在日本也有相關經驗，第一次讀本就覺得OK。」
首次跨足監製舞台劇，李崗運用電影的三幕式結構，作為起承轉合、加深角色間的連結。2019年首演過後，《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》口碑順利打響，無奈接著竟碰到新冠疫情，一卡就是3年時間，2022年二次加演時，李崗抱持著能演幾場是幾場的心情，勉強是將收支打平。
這回三度加演，他感慨道應該是最後一次了：「我每場都是親自盯，但我已經領老人卡2年啦！」若真要說還有什麼未完整的期望，就是沒有機會把這部戲，帶到日本演出。
《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》最終巡演，將於9/6-9/8在臺北國家戲劇院演出4場；10/5-10/6臺中中山堂演出3場；12/7-12/8高雄衛武營演出2場。
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