文策院主力放影視產業 李明哲曝原因跟中國有關

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影視產值大,文策院去年與法國里爾Series Mania電視劇集展主辦單位接觸,間接促成姚淳耀(中)主演的《我願意》入選本屆官方專業論壇放映單元。(絡思本娛樂提供)
影視產值大,文策院去年與法國里爾Series Mania電視劇集展主辦單位接觸,間接促成姚淳耀(中)主演的《我願意》入選本屆官方專業論壇放映單元。(絡思本娛樂提供)

去年全球文化內容產業因疫情損失慘重,PwC Taiwan 《2020全球與台灣娛樂暨媒體業展望報告》估計,台灣全年娛樂媒體市場營收下滑3.3%, 約147億美元。

李明哲去年還在音樂產業,受到的衝擊相對較小,今年身為文策院院長,他認為疫情會改變消費型態,娛樂行為也有所不同。

他說:「 因應中長期改變,文策院重心會放在協助各產業轉變或轉型,而非傳統獎補助方式。後疫情時代,做生意的方式也要有所不同。目前沒人知道該怎麼做才對,需要一點嘗試和學習曲線。」

台灣曾是華語音樂重鎮,但文策院成立至今,對影視產業著力較多,李明哲也注意到這點。

他解釋,影視在所有內容產業裡的產值最大,且現在對台灣來說是很好的機會點,畢竟中國大陸有很多題材不能拍,「因此文策院在此時加碼、支持影視,是對的時機。」

文策院加碼影視內容投資,今年第3度參與金馬創投會議,為創作者爭取資源和市場能見度。(翻攝自文策院粉絲專頁)
文策院加碼影視內容投資,今年第3度參與金馬創投會議,為創作者爭取資源和市場能見度。(翻攝自文策院粉絲專頁)

至於音樂產業不論在台灣或全球,都是最早迎接數位轉型,成熟度超過其他內容產業。只不過內容產製端資金規模相對較小,加上產業分工不同,是先天結構上的差異,並非不受文策院重視。

他強調,文策院會盡力補足各文化產業平台不足與轉型的問題,例如台灣有很好的網路作家、漫畫家,需要更多能見度高的平台支持,培育新血,面對不斷更新的未來,「文化產業需要新的商業模式,讓新的科技平台角色介入、補足,這是文策院要持續努力的事。」


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