美女落難、阿飄現身 造型視覺仰仗攝影更到位

項貽斐
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《怪物先生》的人物造型設計也考慮到特效鏡頭使用綠幕背景。(索尼提供)
《怪物先生》的人物造型設計也考慮到特效鏡頭使用綠幕背景。(索尼提供)

電影是團隊工作,造型設計還牽涉到攝影、美術、特效等視覺部門的統合與創意。以新片《腿》第五度入圍金馬獎最佳造型設計的造型設計師許力文就強調,各部門相互配合是很重要的事。

許力文以她參與的科幻片《怪物先生》為例,因有大量特效鏡頭而使用綠幕背景,只能藉美術的設計圖知道角色所處的場景設計造型、選擇顏色。又或是她擔任造型設計的電影《德布西森林》裡,為拍攝躲藏山中的女主角桂綸鎂,造型人員要在她身上拍泥土,因攝影鏡頭與肉眼看到的狀況有偏差,攝影師就會提醒做髒的程度夠不夠。

電影《德布西森林》裡,為拍攝躲藏山中的女主角桂綸鎂,造型人員要在她身上拍泥土。(魚樂行銷提供)
電影《德布西森林》裡,為拍攝躲藏山中的女主角桂綸鎂,造型人員要在她身上拍泥土。(魚樂行銷提供)

《青田街一號》也是許力文遇過有趣的經驗。她說,「《青田街一號》裡有很多角色是阿飄,因為不想刻意用很典型的想像阿飄是半透明的,我們做很多特殊質感去表現阿飄,但又希望看起很實,就像一般人。」為了這些阿飄造型上的特殊質感,得在他們所穿的衣服下很多化學藥劑,讓原本衣服的顏色改變。做衣服質感時,攝影師也一起加入討論,告知質感的程度如何、鏡頭前有沒有辦法呈現。

許力文經手造型設計的動作科幻片《機器之血》是她參與規模最大的電影,該片在台灣、北京與澳洲等地拍攝,也讓她看到各地的工作態度,尤其在澳洲拍攝成龍身上被點火鏡頭的過程,尤其印象深刻。為了安全,拍戲前一、兩個禮拜就開始做測試,還有澳洲服裝部門、專門支援,而且包括點火的舞台、所有的戲服都得先做好防火測試。

此外,造型設計還要考慮到每一場戲的情境與表演細節,例如武打戲會有武打戲衣服狀態;淋浴、洗澡戲或是床戲可能就要順著劇情幫演員想一些保護措施,讓他們表演時比較沒有後顧之憂。


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