【金馬57】女主角賽前分析 已婚怨婦與未婚怪胎的為愛大車拚

熊景玉
·5 分鐘 (閱讀時間)
陳淑芳在《孤味》中從怨懟到釋然,演技起伏有層次,不少與她對戲的演員光看她的眼神表情就已入戲。(威視提供)
陳淑芳在《孤味》中從怨懟到釋然,演技起伏有層次,不少與她對戲的演員光看她的眼神表情就已入戲。(威視提供)

第57屆金馬獎的5位準影后,所扮演的角色剛好是3位已婚、2位未婚;2位未婚的角色「陳靜」與「楊曉淇」剛好是2個世人眼中的怪人,而3位已婚婦人「林秀英」、「錢鈺盈」和「珍姐」則分別可以用「怨婦」、「潑婦」與「馮婦」來為角色下註解。5人各有巧妙,戲齡極端、演出風格極端,但對於「愛」卻是有志一同。

演遍大銀幕小銀幕,陳淑芳63年的戲齡不是說假的,《孤味》的林秀英就像許多人的阿嬤,強勢的刀子嘴,給女兒強大的壓力,卻對孫兒輩有著過分的寵愛。

怨婦 陳淑芳《孤味》

但《孤味》中的陳淑芳也不是一般的阿嬤,她好強、執著、堅毅,獨力撐起一個家,嘴裡痛罵離家多年的丈夫沒良心沒出息,明知婚姻名存實亡,市場的攤商只喊她「林小姐」,卻始終不願卸下「陳太太」的頭銜。

她的怨有怨懟,也有哀怨,更有著愧疚,整部戲在她不斷地轉換心境中從緊繃到釋然,最後怨婦燒了簽了字的離婚協議書,在歌聲中與亡夫和解,既不再是「婦」,也沒有了「怨」。

潑婦 桂綸鎂《腿》

就算用刑求的方式,也很難讓一個人相信曾在法國當過交換學生、一身文青氣質的桂綸鎂是「潑婦」。人被燙到要「沖脫泡蓋送」,桂綸鎂飾演的錢鈺盈也用上5字訣:「吵盧辯脅騙」,跟醫院裡每一個經手丈夫被切下來的這條腿的單位糾纏。

桂綸鎂從文青變潑婦,使出「吵盧辯脅騙」想拿回亡夫被截肢的腿,黑惡喜劇的基調隱藏了深刻的愛情。(甲上提供)
桂綸鎂從文青變潑婦,使出「吵盧辯脅騙」想拿回亡夫被截肢的腿,黑惡喜劇的基調隱藏了深刻的愛情。(甲上提供)

電影另一方面藉著男主角楊祐寧以亡者身分述說的口白,回憶桂綸鎂是如何從一位氣質絕佳、有著良好家世的好女孩,在與她相識相戀成婚後,在自己一時走錯路下,踏上跟黑道談判、與醫院死纏爛打,「既奧客又刻薄」的「潑婦之路」。但其實桂綸鎂的「潑」並不潑辣,外人看見的難搞與刁難,暗地裡蘊藏的是對丈夫的愛與柔情。

馮婦 白靈《墮胎師》

《墮胎師》的角色原型來自白靈16年前在金馬拿下最佳女配角的作品《三更2:餃子》的「媚姨」一角,2004年自稱已是老太婆的神祕媚姨用死胎肉餡包餃子給過氣女星吃了之後凍齡回春,時間來到2020年,「珍姐」靠著非法墮胎養大16歲的女兒,卻與女兒起了爭執,反遭斥責「殺生下地獄」。白靈重新進入「媚姨」的狀態,再度幹起了墮胎的勾當,堪稱「重作馮婦」。

白靈《墮胎師》角色原型來自她的金馬得獎作《三更2:餃子》的媚姨,白靈這次演繹得更為收放自如,大開大闔。(金馬執委會提供)
白靈《墮胎師》角色原型來自她的金馬得獎作《三更2:餃子》的媚姨,白靈這次演繹得更為收放自如,大開大闔。(金馬執委會提供)

從配角進一步成了扛下全片大局的主角,白靈的演出正如她在接受本刊專訪時所說,陳果給了她完全的自由,那種放飛自我的表演方式,與戲齡超過一甲子的陳淑芳的工整嫻熟實在是2種極端。

怪咖1號:一日強迫症終身強迫症 謝欣穎《怪胎》

《怪胎》的2位主角被設定是有強迫症(OCD)的患者,具體表現在潔癖上,因此林柏宏需要提供觀眾出浴鏡頭分享養眼肌肉,而謝欣穎則給出了「怪怪惹人愛」的銀幕形象,也承擔了大部分的情緒轉折。

謝欣穎本身即有點古靈精怪的氣質,演出患有強迫症的怪咖女子不僅形神皆似,片中也是她承接了大部分情緒轉折。(牽猴子提供)
謝欣穎本身即有點古靈精怪的氣質,演出患有強迫症的怪咖女子不僅形神皆似,片中也是她承接了大部分情緒轉折。(牽猴子提供)

從一開始2人相遇的古靈精怪、熱戀期的你儂我儂、不再同病相憐後的落寞孤立,直到最後的劇情反轉迴向,大多數的喜怒哀樂都由謝欣穎承包,交出一場精彩表演,唯獨她的口條實在需要再加強。

怪咖2號:凡事快半拍的母胎單身 李霈瑜《消失的情人節》

許多人被戲齡最淺的「大霈」李霈瑜在《消失的情人節》的演出驚豔,她飾演的楊曉淇凡事快半拍,是旁人眼中的怪咖,母胎單身至今。

李霈瑜有著「初生之犢不畏虎」的氣魄,《消失的情人節》演出自然清新討喜,但也有戲份偏少的劣勢。(牽猴子提供)
李霈瑜有著「初生之犢不畏虎」的氣魄,《消失的情人節》演出自然清新討喜,但也有戲份偏少的劣勢。(牽猴子提供)

儘管沒有非常複雜的內心戲,電影後半段大部分時間她也只要坐著不動即可(雖然一直不動也算是考驗演技),但前段以她的視角的故事,李霈瑜完美地詮釋了一位有點傻呼呼又樂天可愛的郵局櫃台妹,雖然她戲齡短,但也因為經驗少,反而能更顯自然討喜而少雕琢。只是比起其餘幾位擔當整片中流砥柱的大咖,李霈瑜戲份較少與缺乏高難度演技挑戰的劣勢十分明顯。


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