黃渤風光奪影帝 竟然「最怕被說演技派」

黃渤憑藉電影《冰之下》摘得第20屆上海國際電影節金爵影帝桂冠。說他是演技派且有票房號召力的演員，應該沒有人會反對。華商報報導，但在頒獎禮後接受記者採訪時，黃渤卻說「演技」和「票房號召力」，是讓他害怕的東西。

怕用慣三板斧！失去樂趣

華商報（以下簡稱華）：離開電影圈兩年，回來就拿了影帝，有沒有點小驕傲？你覺得這次表演和你這段時間的休息有關係嗎？

黃渤（以下簡稱黃）：也沒離開，其實就是從《尋龍訣》之後就想停一下，可能是有那種危險感，覺得老是一步一步這樣拍可能不太行。就是自己已經有了一些經驗，一般的角色其實靠你的經驗。

我覺得這個東西有的時候也挺害人的，我們通常把他稱之為演技。當然也不這一個意思，但是有關技術這個東西還挺嚇人的，一開始我們沒有它的時候特別需要它幫我們支撐表演。但是慢慢多了以後，你就會發現，誒，會了這三板斧好像能應對好多的事兒，我們就開始慢慢地用這三板斧應對所有的角色。我也怕這個圈子慢慢會套在自己脖子上，因為那太簡單、太容易了嘛，別人也不會說不好，然後你也安全、觀眾又喜歡。但就是時間長了以後，你覺得這個就慢慢從沒意思到覺得有點可怕，它已經讓你對表演這個事情慢慢失去了樂趣，這個就壞了啊！再加上工作繁忙，絲毫沒有時間生活。所以說想停下來一些做一些不同的嘗試。

華：那你都做了哪些嘗試呢？

黃：從《親愛的》開始吧，其實自己也都在嘗試或多或少做一些調整跟改變。但還是有一些東西是需要自己冷靜一下。它是個過程，我希望可以不用那麼的激情，或者說不用那麼大奔放，就是簡簡單單，用普通的線條，不用過多筆畫的勾勒能夠出來一個大家能夠認可、認同，有感受的一個人物。

華：這是否意味著以後就慢慢遠離甚至不演喜劇了？

黃：你看惹麻煩了，我是開玩笑的。是因為喜劇演員很難拿獎，終於你這不演喜劇，你就拿獎了唄。從國外到國內，從一百年前到現在，你是卓別林也好，金凱瑞也好，或者周星馳也好等等，其實都知道喜劇很難演，但是演好了的人也確實很難拿獎。

怕被票房綁架！扭曲目的

華：獎項對你來說還重要嗎？票房號召力夠了就行？

黃：這事兒啊，有了你就高高興興的，皆大歡喜的拿著慶賀、慶賀，沒有也很正常。我說它是就是我們成長路上的助燃劑，但是它別變成目的地，變成目的地也會有點嚇人。

華：那怎麼看票房號召力呢？

黃：我也不認為有什麼票房號召力，當然有的時候有你自己的努力，有的時候是運氣好，你能碰到好的劇本，碰到好的檔期，碰到好的合作夥伴、導演、對手，大家齊心協力能夠把一個片子做到了市場上的效果好、觀眾口碑滿意。其實這兩年沒接戲也主要是因為這個，就是你能感覺到這事兒開始慢慢對你產生了作用，它開始過來要挾你，綁架你了，這個就不太好了。因為你開始慢慢衡量，哎呀，這個戲票房會不會好啊？哎呀，這個會不會有風險？那就變得你在自己有經驗的那小範疇裡面，找到一些投資保險、然後合作夥伴也都保險的這種項目去做。

但時間長了，那你就永遠在那框框裡面，你會覺得乏力，再時間長了，你會覺得厭煩。而且你覺得可能票房有危險的，或者說是口碑有危險的，或者說這個角色你的能力實施起來有危險的，你都會去刻意抵觸或避免它，這個就不太好了。

怕小鮮肉竄出？淡定應對

華：所以你最大的喜悅不是來自票房和獎項？

黃：對，你每一次的收穫獲得、每一次的超越、每一次的克服困難，它都會給你帶來喜悅，這才是創作應該有的喜悅。

你說票房跟成績跟獎項當然也是肯定的，也會給你帶來喜悅，但是慢慢把這種喜悅覆蓋了所有其他的，就可能得不償失。所以說，還是說讓自己小停一下，有時間考慮考慮，有時間琢磨、琢磨也挺好的。

華：段奕宏在台上跟曹保平導演調侃說被小鮮肉們搶了活，你是如何看待老戲骨和小鮮肉的問題呢？

黃：小鮮肉其實就說年輕演員嘛，他能夠有那麼大的流量，那說明市場是真的需要他的，他是有這個受眾跟需要的群體的，存在就有道理。那目前出現的問題，我覺得是因為市場急劇膨脹，市場的需求也在急劇膨脹。

年輕靚麗帥氣不是一個壞事兒，但是我覺得慢慢出現的這些問題可能都不是單單純純歸結於某一個人、某一個演員，它是一個整體的現象，我覺得也沒有必要太擔心，因為這些都會被慢慢自然矯正過來。

老戲骨那當然是應當被關注和尊敬的，因為他們身上真的有很多值得去學習的地方，比如說李雪健老師，你就會看到人物刻畫的那個準確和生動啊。有的時候也很簡單，那個就是力量，那是一個對表演的控制跟審美都到達一定高度以後才能呈現出來，我們都加油吧。

極簡表達方式 完美成就黃渤

華：這麼多演員紛紛轉型做導演，是因為演員這個工作缺乏安全感麼？

黃：沒有。其實演員他是電影裡面的一個環節。你也有可以表達的空間，但是跟導演相比較來說有不同之處，我這次在做的這個電影，差不多七、八年前就想弄了，覺得特別好玩兒，想起來就會興奮。然後一直縈繞在你腦子裡面，你覺得還有必要去做這個事兒。我覺得就目前開始做這個對我來說是有難度，因為導演和演員是主觀客觀來回跳換這事兒，有點兒折磨。但是又會讓你興奮起來。其實這個東西是讓我最感興趣的，就是我現在可能特別想也特別需要找到一些能夠讓自己興奮的點，這個是創作裡最重要的東西。

華：金爵獎對你的評語是「他用極簡主義的表演方式，完美地表達出了人物內心的複雜情感與思想」。想問下你，是真的採用了這種表演方法嘛？

黃：極簡的方式完美表達，這是自己的一個目標，能做到這樣當然是最好。也就是前面也說過，能不用那麼多平時慣用的那些所謂的技巧啊，就是簡簡單單的能夠把生活裡面提煉出來的東西，或者從別的作品裡面借鑑過來的，從其他的文藝作品裡面感受到的這些東西，你能夠用最簡單方式呈現。其實也不用那麼怵目驚心，但是完了以後能夠給人留下一個清晰人物印象啊，我覺得這就挺好的。當然這不是千篇一律，這是其中一種方式方法。我之前也是比較喜歡用加法。當然這加法後面還會用啊，根據人物不同。但是能用好減法也是一個不錯的方式。