金馬獎2024／金馬61最佳劇情片、導演獎分析預測：《鬼才之道》普世價值雅俗共賞 婁燁記錄時代創傷才勇兼優

【文 / 張哲鳴】第61屆金馬獎最佳劇情片及最佳導演項目皆是同樣五部入圍作品。婁燁從一部舊時同志禁片改造成記錄疫情時代的《一部未完成的電影》，另有兩部完全聚焦同志之作，香港導演楊曜愷的《從今以後》再次關照中老年同志議題，中國導演耿軍的《漂亮朋友》探討追求美好生活路上的自由真義。曾獲最佳原創劇本獎的新加坡導演楊修華之作《默視錄》依然編寫縝密。徐漢強導演的《鬼才之道》是最具市場回響的雅俗共賞大作。

一部未完成的電影／婁燁

婁燁以類紀錄片手法將真實疫情置入虛構電影，大量手機影像疊加在人們被隔離的恐懼現實裡，恍如疫情留給世人虛實交錯的視覺殘留。

本片於後段放上武漢女子的清明節哭泣、吹哨者李文亮醫師病逝、上海烏魯木齊火災及街頭抗爭一連串已被當局刪除下架的的寫實影片，回應了電影一開始男主角秦昊對導演的提問，為什麼要繼續拍，拍了也過不了審批，上映不了，給誰看？

近年早有許多疫情電影問世，關於武漢封城的各式訊息我們也獲知許多，本片關於疫情層面或許不出新意，但其承載了這世代華人的生命軌跡，價值深遠。

十多年前被禁的電影《春風沉醉的夜晚》，因為本片的拍攝再度被喚起。婁燁又以一部電影形式記錄武漢疫情這個時代創傷，因為無論再過幾個十年，這些珍貴教訓才可藉此再回到世人眼前。婁燁的深思熟慮充滿勇氣與才情。

鬼才之道／徐漢強

徐漢強導演繼《返校》後又一次改造台灣鬼片語法，依循台灣在地的人鬼互動習俗，創造全新靈異鬼怪世界觀，成功駕馭恐怖及喜劇混合類型。

在大量快節奏的喜劇裡，不只張榕容、陳柏霖、王淨、百白、瘦瘦5人團隊的默契絕佳，其他配角整體皆有高效發揮，導演調度能力俐落聰穎。對於演藝生態及網路世代連發詼諧犀利的嘲諷及回應。喧囂之中，維持聲光配置的高度美感；嬉鬧之後，仍給觀眾重新思考生命價值的餘味。

從自身慘痛經歷提煉解方，卻不自溺自憐，徐漢強此番創作精準激起市場大眾回響，傳遞普世價值獲取共鳴。在當代觀眾與實體戲院的距離愈來愈遠之際，商業電影達到雅俗共賞，尤其該被推崇肯定。

默視錄／楊修華

運用巫建和及李康生的跟蹤與被跟蹤、監視與被監視的立場互換，檢視人與人距離關係的變化；透過各式數位錄像畫面，再次省思網路新世代的身分混淆。

這一樁懸疑案引發的不只找尋失蹤女兒，同時像主角們在尋找自己。華人家庭的傳承責任雖是老議題，但無論為人父母的準備，或生命價值目標定位，這些人物的遭遇，始終能反射出群體焦慮。

新加坡導演楊修華繼《幻土》之後，再一次展現他在劇本創作的精密編排，而且此回敘事手法更顯高明，無論愛情親情、婚姻家庭、上一代與下一代，在錯綜交織的命盤上，頻頻變換立場交相詰問，輪迴式地圈連出溫度各異的疏離。

「默視」反應的是，這個時代明明有更多看見對方的管道，但珍貴的人際關係依然被漠視；即使擁有更好的觀看科技，依然看不清人生方向。新加坡、台灣、法國、美國的4地合製，確實呈現跨越國界的故事，照射每個依附網路的現代人。

從今以後／楊曜愷

《叔．叔》導演楊曜愷再度關照中老年同志議題，不再著眼出櫃困境，進而聚焦伴侶關係可能延伸的法律權益，也從處理後事與對方家人的意見相左，省思華人在生死觀念的豁達與守舊。

關於遺囑、契約到承諾，本片帶給所有伴侶關係都必須重新檢視的誠懇提醒。即使沒有白紙黑字的異性戀伴侶，同樣會有相同難題；在同婚尚不合法的地區，更是對自由權益的深切呼籲。

以相守數十年的寬廣華廈，突顯香港的蝸居現象，再擴及「家」之於諸位親人的價值。不過，本片在同志角色的描寫上卻仍嫌刻板，譬如外在設定，女主角區嘉雯長髮賢淑，顧家懂下廚；李琳琳飾演的另一半，短髮幹練、事業有成。

再包括李琳琳對區嘉雯說的「我照顧你一生一世」，以及彼此禮貌地輕輕一吻。楊曜愷探討同志主題已與時俱進，但對伴侶的互動卻少了想像，稍嫌過時。所幸楊曜愷的故事編寫面面俱道，區嘉雯的表演溫暖細膩，在張叔平的剪輯助力下，依然是親近動人的好戲。

漂亮朋友／耿軍

耿軍繼《輕鬆+愉快》後睽違七年再度回到金馬獎，口吻依然幽默，依然帶著他的粗勇男演員班底們，驚喜地居然把主題聚焦在同志族群，而且觀察視角超前過往華語同志電影，躍過同志困境，從弱勢的差異性去探討自由的真義。

張志勇、徐剛、薛寶鶴這一批演員改頭換面，不只反射了新世代消費主義使同志審美出現的僵化趨向，也演繹了平權意識提升之後，自由的主張已然肆意狂奔。在眾人各自對於美好生活樣貌的追求路上，，無論男男女女，同性或異性，同樣都有成全自己與犧牲他人，自由或自私，「自由主義」還是「新自由主義」，耿軍暗藏的議題龐雜，敘事卻並不親民，身分認同政治與新自由主義交互產生的現象值得省思，可是弦外之音有時猶如片中角色對話出現的外星語，得先對頻。

▶歡迎加入Yahoo奇摩電影戲劇粉絲團，接收更多Movie訊息！