【娛樂透視】楊貴媚跨界製作《老少女奇遇記2》 赴日尋台灣遊子傳遞人情味

嚴藝文(左起)、 楊貴媚與鍾欣凌為主持《老少女奇遇記2》前往日本,認識當地文化和感受自然美景。(桂田文創提供)
嚴藝文(左起)、 楊貴媚與鍾欣凌為主持《老少女奇遇記2》前往日本,認識當地文化和感受自然美景。(桂田文創提供)

楊貴媚擔任總製作人,攜手鍾欣凌、嚴藝文共同主持的實境秀《老少女奇遇記》,以記錄台灣在地精神為主題,繼首季雙料入圍金鐘獎後,歷經1年多再推出第2季。

本季節目前往日本高知、熊本、五島、秋田等4座偏鄉城市,尋找定居多年的台灣人,老少女們除體驗當地生活,也挖掘他們離鄉背井打拚的艱辛,傳遞人情溫暖與感動。

金馬影后楊貴媚自2019年連續4年主持實境秀《阮三个》,連年入圍金鐘獎,並於2022年以《阮三个3》獲益智及實境節目主持人獎肯定。期間,她擔任桂田文化藝術基金會執行長,為推廣富涵在地人情味的影視內容,促成基金會出資製作《老少女奇遇記》。

首次跨界擔任節目總製作人的楊貴媚,除了制定深入土地、感受溫暖的節目主軸,還找來閨密鍾欣凌、嚴藝文搭檔主持,不僅挖掘受訪者的生活哲學,也靠著極富感染力的風格受到歡迎。2023年雙料入圍金鐘獎益智及實境節目獎與主持人獎後,隨即拍板製作第二季,提升規格赴日本拍攝。

楊貴媚(左起)、 鍾欣凌和嚴藝文到熊本參加祭典活動,與當地居民比賽搬運、砍伐木材。(桂田文創提供)
楊貴媚(左起)、 鍾欣凌和嚴藝文到熊本參加祭典活動,與當地居民比賽搬運、砍伐木材。(桂田文創提供)

為此,楊貴媚邀來1990年起製作《繞著地球跑》長達9年、至今累積超過30年綜藝資歷的製作人崔長華。崔長華坦言,雖然製作的節目屢獲金鐘獎肯定、出國錄影的經驗豐富,但對於首次製作實境秀仍有點畏懼,「媚姐鼓勵我勇於接受挑戰,過程中也不斷分享經驗,讓團隊獲得寶貴經驗。」

前製期由製作人暨導演許志成率團隊田調,半年間飛往日本三趟勘景,評估每個受訪者的故事性及執行度,最後選擇高知、熊本、五島、秋田等四座二、 三線城市,「偏鄉地區的生活不比城市便利,且路途遙遠,更能吸引觀眾好奇台灣人到那裡定居的特殊理由。」

其中,位於九州西邊的離島「五島」,從九州搭船單程得花8小時,讓團隊一度想放棄。孰料勘景回台後,許志成接到五島市觀光課長電話,之後課長更特地飛來台灣爭取,感動楊貴媚:「一位政府官員努力想讓家鄉被看到的精神,值得敬佩。」由於地方人力資源有限,拍攝時課長還親自開車接送三位主持人。

二度擔任節目總製作人的楊貴媚(中),找來製作人崔長華(左)、製作人暨導演許志成(右)合作。
二度擔任節目總製作人的楊貴媚(中),找來製作人崔長華(左)、製作人暨導演許志成(右)合作。

配合當地氣候及主持人檔期,自去年10月至今年2月間規劃4趟行程,每次花8天拍攝,三位老少女徹底發揮大齡熟女的真摯活力,帶領觀眾體驗當地人文風情。最後一趟的秋田之旅,除了學習東北地區冬季傳統獵人生活,還如願迎來第一場大雪,在嘗試古老的男女混湯過程中也發生不少趣事。

崔長華指出:「事後回想起來覺得好笑,但拍攝當下天寒地凍,要克服各種臨時狀況,且媚姐在前一趟五島行感冒失聲,抱病參與規劃的打工環節,連吃飯都在餐桌上倒頭昏睡,讓秋田行更加緊張。」

2022年,施名帥(左起)、温貞菱、楊貴媚和林柏宏以《阮三个3》獲金鐘益智及實境節目主持人獎肯定。
2022年,施名帥(左起)、温貞菱、楊貴媚和林柏宏以《阮三个3》獲金鐘益智及實境節目主持人獎肯定。

楊貴媚身兼總製作人,負責籌措爭取跨海拍攝的龐大預算,壓力更勝前一季。像是第一站前往高知,邀請從未離開村落的受訪者一同搭乘每週僅兩班的觀光列車出遊,工作人員必須掌握時間、安排交通動線、沿途捕捉風景及居民互動情形,同時配合當地規矩,讓平時笑容滿面的楊貴媚變得嚴肅。

人與人之間真實的情感,是實境秀不可或缺的元素。

「因為火車不等人,沿途居民的熱情互動和表情都無法重來,加上天色很快就暗,我寧願多拍也不要後悔,所以當下心急提醒他們要補足畫面,連嚴藝文都說我好凶!」所幸團隊快速掌握關鍵、展現專業,讓楊貴媚放下焦慮。

嚴藝文(左一)、楊貴媚(左二)與鍾欣凌(右一)在秋田練習打太鼓,體驗藝伎行程。(桂田文創提供)
嚴藝文(左一)、楊貴媚(左二)與鍾欣凌(右一)在秋田練習打太鼓,體驗藝伎行程。(桂田文創提供)

此外,楊貴媚還堅持要與受訪者相處3天,透過實際互動了解對方。「人與人之間真實的情感,是實境秀不可或缺的元素,也是最吸引我參與的原因。我們從開始的鞠躬、牽手、擁抱,到離開時因不捨而哭泣,看得出距離逐漸拉近,這些全是真情流露,就算主持人可以假裝,受訪者也演不出來。」

鍾欣凌(右起)、嚴藝文搭船離開五島時因不捨而淚流滿面,嘉賓宋偉恩也紅了眼眶。(桂田文創提供)
鍾欣凌(右起)、嚴藝文搭船離開五島時因不捨而淚流滿面,嘉賓宋偉恩也紅了眼眶。(桂田文創提供)

由於工作人員全程不提供主持人腳本,僅利用任務卡及白板提示每日目標,三人的臨場反應,以及遇到突發狀況的應變能力,成為節目一大看點。楊貴媚自曝:「現場明明有白板,她們兩個都不看,根本是去放空的。有時突然看到團隊藏在盤子下的任務卡還裝作沒看到,讓人又氣又好笑。」

邀請《老少女奇遇記2》到五島拍攝的課長磯沖淳一(右五),率隊拉布條歡迎製作團隊。(桂田文創提供)
邀請《老少女奇遇記2》到五島拍攝的課長磯沖淳一(右五),率隊拉布條歡迎製作團隊。(桂田文創提供)

崔長華舉某次拜訪一位台灣媳婦為例,受訪時她的日本公公給媳婦過往表現只打了50分,讓全場震驚,鍾欣凌趕緊以幽默應變,走暖心路線的楊貴媚居中美言,嚴藝文則嗆聲義氣相挺,三種反應各有效果,最後媳婦以機智化解尷尬。「節目結束至今,媚姐仍與受訪者有聯繫,像在日本多了一位家人。」

楊貴媚因顧慮受訪者心情,一再要求團隊確認受訪者播出意願。

鍾欣凌(左)、楊貴媚(中)在 《老少女奇遇記》第1季中,到台南向看板畫師顏振發(右)學習技藝。(翻攝自《老少女奇遇記》臉書)
鍾欣凌(左)、楊貴媚(中)在 《老少女奇遇記》第1季中,到台南向看板畫師顏振發(右)學習技藝。(翻攝自《老少女奇遇記》臉書)

即便已進入後製期,楊貴媚因顧慮受訪者心情,一再要求團隊打電話確認受訪者播出意願。許志成表示:「媚姐很有使命感,擔心公開對方內心事會影響他日後的生活。」加上拍攝內容龐大,單是過檔就花了近2個月,初期因不斷調整、摸索,進度緩慢,大約3個月才粗剪完成一趟旅程。

令許志成遺憾的是,途中遇到一位50多年前曾來台留學的日本長輩,如今中風又輕度失智,因為和三位主持人相處讓他憶起往事,即興演唱〈何日君再來〉等多首台灣經典老歌,可惜音樂版權授權費高達上百萬元,無法收錄於節目中。

楊貴媚(左)因壓力大,拍攝過程表情嚴肅,初期導演許志成(右)不時在身旁安撫。(桂田文創提供)
楊貴媚(左)因壓力大,拍攝過程表情嚴肅,初期導演許志成(右)不時在身旁安撫。(桂田文創提供)

《老少女奇遇記2》共10集,獲得文化部「113年度電視及新媒體內容製作」900萬元補助,總製作費逾3千萬元。楊貴媚直言,很多人說《老少女》不符合成本效益,她也跟出資方桂田文化藝術基金會董事長謝裕民坦言會花很多錢,「但他對我說:『對的事就去做。』讓我很感激,我會繼續堅持做下去!」

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